Synthèse séance 7 : Différence entre versions
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| − | Les bouleversements du numériques sont aussi à l’oeuvre dans la conception professionnelle et l’organisation logistique de l’édition. En général, la [[fonction éditoriale]] est composée de trois axes : La '''production''' inclut la création et la rédaction initiale de contenus. L'auteur est celui qui produit du savoir au cours de ses réflexions et qui les transpose à l'écrit. Pour diffuser son manuscrit, l'auteur doit faire appel à un éditeur et le texte passe alors à l'étape de la '''validation'''. Si l'éditeur est intéressé par le manuscrit, il accepte de | + | Les bouleversements du numériques sont aussi à l’oeuvre dans la conception professionnelle et l’organisation logistique de l’édition. En général, la [[fonction éditoriale]] est composée de trois axes : La '''production''' inclut la création et la rédaction initiale de contenus. L'auteur est celui qui produit du savoir au cours de ses réflexions et qui les transpose à l'écrit. Pour diffuser son manuscrit, l'auteur doit faire appel à un éditeur et le texte passe alors à l'étape de la '''validation'''. Si l'éditeur est intéressé par le manuscrit, il accepte de travailler sur le document jusqu'à l'obtention d'un produit final. À cette étape, le texte passe par des "phases de relecture, de structuration et de mise en forme". Ce ''workflow'' se termine une fois que le livre objet est fabriqué. La maison d'édition procède alors à la '''diffusion''' du produit final dans les différents points de vente et aux instances de promotion. |
| − | Avec l'apparition de nouveaux outils numériques et des multiples possibilités qu'offrent le Web, on assiste présentement à une remise en cause de la conception relativement linéraire de la chaîne de publication. De plus en plus d'auteurs ne se limitent plus seulement au cadre de la production : en structurant lui-même son texte, l'auteur devient, en quelque sorte, son propre éditeur. De plus, le Web devient un lieu de publication relativement accessible où plusieurs options de duffision s' | + | Avec l'apparition de nouveaux outils numériques et des multiples possibilités qu'offrent le Web, on assiste présentement à une remise en cause de la conception relativement linéraire de la chaîne de publication. De plus en plus d'auteurs ne se limitent plus seulement au cadre de la production : en structurant lui-même son texte, l'auteur devient, en quelque sorte, son propre éditeur. De plus, le Web devient un lieu de publication relativement accessible où plusieurs options de duffision s'offrent aux créateurs de savoir. |
Face à ce contenu qui circule sur Internet, la [[Légitimation|légitimité]] du document, en absence d'un processus de validation, peut être remise en question. Il faut aussi prendre en compte la charge supplémentaire que s'impose l'auteur lorsqu'il décide de formater lui-même son texte. Si la collaboration avec son éditeur lui permet de se dédier entièrement à l'étape de production, la qualité du texte et de son sens risquent de passer au second plan si l'auteur se porte garant de toute la chaîne éditoriale. Par extension, toutes ces nouvelles technique menacent les métiers de l'édition. | Face à ce contenu qui circule sur Internet, la [[Légitimation|légitimité]] du document, en absence d'un processus de validation, peut être remise en question. Il faut aussi prendre en compte la charge supplémentaire que s'impose l'auteur lorsqu'il décide de formater lui-même son texte. Si la collaboration avec son éditeur lui permet de se dédier entièrement à l'étape de production, la qualité du texte et de son sens risquent de passer au second plan si l'auteur se porte garant de toute la chaîne éditoriale. Par extension, toutes ces nouvelles technique menacent les métiers de l'édition. | ||
Version du 19 novembre 2017 à 16:25
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Sommaire
Carte des connaissances
Nouvelles notions pour les groupes A et D:
Définition
Les bouleversements du numériques sont aussi à l’oeuvre dans la conception professionnelle et l’organisation logistique de l’édition. En général, la fonction éditoriale est composée de trois axes : La production inclut la création et la rédaction initiale de contenus. L'auteur est celui qui produit du savoir au cours de ses réflexions et qui les transpose à l'écrit. Pour diffuser son manuscrit, l'auteur doit faire appel à un éditeur et le texte passe alors à l'étape de la validation. Si l'éditeur est intéressé par le manuscrit, il accepte de travailler sur le document jusqu'à l'obtention d'un produit final. À cette étape, le texte passe par des "phases de relecture, de structuration et de mise en forme". Ce workflow se termine une fois que le livre objet est fabriqué. La maison d'édition procède alors à la diffusion du produit final dans les différents points de vente et aux instances de promotion.
Avec l'apparition de nouveaux outils numériques et des multiples possibilités qu'offrent le Web, on assiste présentement à une remise en cause de la conception relativement linéraire de la chaîne de publication. De plus en plus d'auteurs ne se limitent plus seulement au cadre de la production : en structurant lui-même son texte, l'auteur devient, en quelque sorte, son propre éditeur. De plus, le Web devient un lieu de publication relativement accessible où plusieurs options de duffision s'offrent aux créateurs de savoir.
Face à ce contenu qui circule sur Internet, la légitimité du document, en absence d'un processus de validation, peut être remise en question. Il faut aussi prendre en compte la charge supplémentaire que s'impose l'auteur lorsqu'il décide de formater lui-même son texte. Si la collaboration avec son éditeur lui permet de se dédier entièrement à l'étape de production, la qualité du texte et de son sens risquent de passer au second plan si l'auteur se porte garant de toute la chaîne éditoriale. Par extension, toutes ces nouvelles technique menacent les métiers de l'édition.
On a vu le changement du paradigme de la publication, passant d’un processus de fabrication de l’objet-livre, où livre et auteur sont essentialisés, à une mise en public d’un texte au sein d’un vaste écosystème où diffusion et recommandation sont tributaires de géants d’Internet, les GAFAM.
La chaîne éditoriale, que ce soit ses métiers et ses techniques, doit s’adapter profondément. Les éditeurs ont besoins de mobiliser de nouvelles compétences (maîtrise des formats, connaissance des protocoles, approches du design, création d'objets intermédiaires, etc...). Avec le document papier, il s’agissait de produire un support physique sur lequel venait s’inscrire le contenu. Avec le document numérique, nous ne sommes plus dans ce paradigme support+inscription, mais plutôt dans une logique structure (HTML) + données (le texte numérique, encodé, “liquide” offert à l’appropriation des usagers). Les répercussions de cette édition continue sont nombreuses, car l’éditeur doit penser lors de la production aux multiples formes d’appropriations qui seront offertes, à l’évolution du contenu, à l’adaptation aux formats.
Les protocoles éditoriaux changent avec l’arrivée de nouvelles technologies, nouveaux formats
Les trois grandes étapes de la publication
- Chaîne collaborative
- Chaine linéaire/non linéaire/format pivot ; nouveaux dispositifs de décisions
- Distinction entre chaine basée sur indesign/word et sur format pivot
Production
Validité
Diffusion
Rôles des outils d'édition et de publication
- Versioning
- Redistribue les cartes d'autorité et de légitimité entre auteur, éditeur notamment
- Changement du modèle épistémologique
- En amont de changement publication --> mise en public. Mettre en lien avec tout ce qu'on a dit sur la post-publication.
Notes et références
Crozat, Stéphane. Scenari : la chaine éditoriale libre. Eyrolles. Accès libre, 2007
Fauchié, Antoine. « Une chaîne de publication inspirée du web ». quaternum.net, 13 mars 2017. https://www.quaternum.net/2017/03/13/une-chaine-de-publication-inspiree-du-web/.
