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Synthèse séance 3
'''Modèles économiques, droits d'auteur et accès libre'''
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='''Singularités économiques'''=

==L'origine du modèle économique de l'édition et du livre==
Un modèle économique (droit d'auteur / droit d'édition) est créé à l'époque pour répondre aux besoins du contexte économique, social et culturel du 18ème siècle.
Ce modèle est déterminé par plusieurs facteurs comme: les états-nations, un coût de la vie et des ressources de l'objet-livre couplé à une certaine circulation des idées.
Aujourd'hui, la situation géopolitique et économique est très différente. La population capable de lire est totalement transformée par rapport à il y a deux cent ans; ne serait-ce qu'avec 
l'école obligatoire, le boom de la fréquentation des  universités, etc.
Le monde industrialisé a vu une augmentation gigantesque du nombre de personnes capables de lire. Maintenant en plus,  Internet et le Web existent et cristallisent une réalité du livre, ou du moins de ses lecteurs, tout à fait différente de celle du 18ème siècle.
Le modèle économique qui était celui de l'époque doit donc logiquement changer pour s'adapter aux conditions d'aujourd'hui. Mais le modèle de 1710 reste celui qui est encore appliqué alors qu'il est désuet, pensé pour un contexte spécifique qui n'existe plus. Il faut aussi tenir compte que dans un marché éditorial actuellement très sectorisé, où différents produits coexistent, un modèle universel reste difficilement applicable.

==Les difficultés actuelles du modèle économique ==

L'édition numérique connaît une absence de modèle économique liée à la fragilisation des revenus de l'édition traditionnelle. 
Une des causes est que la publicité ne pénètre pas l'écosystème des contenus absorbés par les grands conglomérats du web (Google, Facebook, Youtube...). 


Au niveau du livre, au Québec et en France, le modèle de distribution du livre numérique est inefficace; calqué sur celui du livre papier: l'éditeur confie ses exemplaires au distributeur qui les achemine aux librairies. Ni les éditeurs, ni les distributeurs, ni les libraires n'ont d'expertise dans des modèles performants de commerce électronique.
Les éditeurs éprouvent de grandes difficultés à écouler leurs exemplaires numériques, ce qui les décourage de prendre des risques ou d'innover lorsqu'il s'agit du livre numérique.  L'ancien modèle assurait des règles du jeu qui ne tiennent plus. Dans le contexte, les éditeurs ou les distributeurs ne savent pas vraiment non plus quel prix de vente correspond au marché du livre numérique. Les caractéristiques de ce marché du livre numérique leur échappe. Ce qui ne veut pas dire pour autant que leur situation économique actuelle est en péril.

Les grands groupes de l'édition tirent leur épingle du jeu. Des articles de Vincent Lariviere mettent en évidence les profits des grandes éditeurs (Elsiver, Hachette, etc...) qui augmentent de façon exponentielle avec l'arrivée du numérique
[http://crc.ebsi.umontreal.ca/nouvelles/2016/09/26/loligopole-des-grands-editeurs-commerciaux]

Une des notions fréquentes accolées avec le livre numérique est celle de la facilité, en fait de la quasi-gratuité de la reproduction ou copie d'autant d'exemplaires qu'on puisse le souhaiter.
En réalité, l'invention de l'imprimerie posait déjà la question économique du coût de la reproduction puisque l'on passait alors du modèle manuel fabriqué de manière experte par un moine copiste durant des années à un modèle industriel où un procédé mécanique permettait de produire rapidement des centaines d,exemplaires du même livre dans un délai de quelques jours. 

Au Qc: voici deux exemples d'éditeurs ayant tenté l'aventure numérique:
Planète Rebelle (conte) [https://www.planeterebelle.qc.ca]
Montagne Secrète (enfant) [https://lamontagnesecrete.com]

==L'encadrement du droit d'auteur==
La Convention de Berne en 1886 vient concrétiser les notions légales qui entourent le droit d'auteur et le droit de l'édition sur l'ensemble de la scène internationale.   
Cette convention est une forme d'accord économique, la vente des livres, basé sur des droits patrimoniaux, c'est-à-dire les droits des auteurs sur leur travail intellectuel 
dont ils possèdent sur la propriété inaliénable au niveau des droits moraux. 
La Convention de Berne et toutes celles qui ont suivies au 20ème siècle s'applique à tous les ouvrages qui circulent et pas seulement à ceux qui sont imprimés.
Les ouvrages numériques sont de facto inclus dans le cadre de lois international.

=''' Problématiques de l'accès libre'''=

==Voie verte et voie dorée==
Accès libre : cette position idéologique promeut un accès totalement libre au livre de format numérique, c'est-à-dire sans aucune condition tarifaire ou autre.   
Le livre doit être ouvert tant au niveau moral qu'économique. Ce mouvement essaie de rendre concrète l'accessibilité au contenu un peu partout.

Le libre accès au contenu scientifique tel que défini par Stevan Harnad: il existe deux avenues: 
*La Voie verte (auto-archivage des publications des chercheurs)
*La Voie dorée (création de revues en accès libre - sans barrières financières, légales ou techniques pour le lecteur)

La différence entre la Voie verte et la Voie dorée: 
*Voie dorée: cela suppose de  e publier qu'avec des éditeurs qui favorisent l'accès libre: pas seulement sur le plan de la gratuité du contenu mais en assurant l'élimination de toute condition à l'accès. Cela produit en effet pervers dans la mesure où des éditeurs exigent davantage d'argent pour libérer l'accès. 
*Voie verte; elle se fait par le dépôt institutionnel avec possibilité d'auto-archivage où copie numérique se trouve  en accès libre et gratuit.

==Spécificité canadienne==
La loi canadienne du droit d'auteur de 2012 accorde notamment une exception au cadre pédagogique afin de faciliter l'accès aux contenus dans le cadre universitaire.
Copibec intente actuellement une poursuite en cours contre la politique de l'Université Laval afin de limiter l'impact de cette loi de 2012.

En 2012, dans le cadre de la refonte de la Loi sur le droit d'auteur au Canada, le Québec avait revendiqué qu'il n'y ai pas d'exception pédagogique.
La ministre de la Culture de l'époque, Christine St-Pierre, s'est exprimée ainsi:
"Or, la position du Québec est qu'on ne devrait pas introduire dans la Loi de nouvelles exceptions qui seraient susceptibles d'empêcher les créateurs de toucher leur juste part pour l'utilisation de leurs oeuvres par des tiers. Ainsi, l'élargissement de l'exception d'utilisation équitable à des fins d'éducation ferait en sorte qu'un auteur, un cinéaste, un dramaturge, n'obtiendraient aucune rémunération si leurs oeuvres étaient reproduites pour être présentées visuellement à des fins pédagogiques à moins que l'école en possède un exemplaire." 
[http://www.lapresse.ca/le-soleil/opinions/points-de-vue/201203/09/01-4503988-les-createurs-ont-droit-a-leur-juste-part.php]
Les bibliothèques modernes étouffées car elles doivent dépenser davantage: formats papier et numérique sans nécessairement qu'il y ait davantage de lecteurs.
Les profits des grands conglomérats de l'édition gonflent d'autant.

==Le rôle de l'édition scientifique==
À quoi sert l'édition scientifique: à faire avancer la science.  La diffusion du savoir aide les différents chercheurs à travers le monde.
Pour stimuler la conversation scientifique, le 18ème siècle voit la formation des sociétés savantes. Ces communautés de scientifiques peuvent alors
partager leur savoir et orchestrer le progrès de la pensée et de la recherche. 
Selon ce principe; l'article scientifique doit être accessible de la manière la plus universelle qui soit car sa fonction est précisément d'informer le plus possible.
Qui paie pour ça afin que ce principe se réalise concrètement de nos jours? Les universités.
Les professeurs à l'université doivent, c'est une obligation, écrire et publier.
Les professeurs sont bien payés pour cette tâche.

Un livre savant qui vend 500 exemplaires c'est énorme et donc l'édition de cette forme de livres doit être supportée financièrement.
Ce que fait justement  l'Université.
Les revendications d'un organisme comme Copibec freinent l'accès au livre, donc au savoir et pénalisent l'université qui de toute manière, 
a déjà payé l'impression du livre.

='''Problématiques du droit d'auteur'''=

==Concepts à la base du droit d'auteur==
Le concept d'auteur est à la base relativement flou.
Les lois successives vont justement baliser ces questions: quand est-on un auteur? 
Qu'est-ce qui définit un auteur?

La propriété intellectuelle :
Les droits sont d'abord à l'auteur avant qu'il ne les cède à l'éditeur.
Les règles légales définissent ce dont l'auteur est le propriétaire; l'objet-livre? le contenu? Il faut à tous le moins que les droits d'auteur s'appliquent à la présentation d'une idée ayant un certain degré d'originalité, d’où la singularité. 

Principes du droit d'auteur :
la propriété: l'auteur est le propriétaire du contenu de l’œuvre qu'il a produite
la responsabilité: l'auteur est responsable, moralement et légalement des contenus de son œuvre
la singularité : le contenu de l’œuvre représente la singularité et l'originalité de l'auteur.


==Origines historiques du droit d'auteur==
Les concepts de droit d'auteur sont historiques - liés à un moment bien précis et a une situation économique et technique bien précise. Pas seulement le concept de droit d'auteur mais la notion d'auteur elle-même. 
Avant 1710, on ne parle pas d'auteur comme on en parle aujourd'hui
Auparavant l'auteur était à l'origine de classiques et ne se considèrait pas comme un auteur lui-même.
L'"auteur" prend sa forme actuelle au début du 18e siècle.
Le travail théorique fait pour définir la figure d'auteur sert à déterminer le modèle économique qu'est le droit d'auteur.

On définit l'auteur pour pouvoir créer le droit d'auteur. On a inventé les auteurs pour faire fonctionner (pour inventer) un modèle économique. 
Mark Rose, Author's and owners, 1990: tout ce qu'il s'est passé avant 1710. fait voir tous les procès qui ont eu lieu avant les droits d'auteur.

=='''Concepts légaux'''==
Droit de l’édition : 
Ensemble des lois et règlements qui régissent la création, la production, la mise en marché et la commercialisation du livre.
Le droit de l’édition s’intéresse : au droit d’auteur, au droit civil, aux droits de la personnalité (diffamation…), aux usages en matière de droit d’adaptation, d’exportation, de vente de droits (traduction), au contrat d’édition (devoirs et obligations de l’auteur et de l’éditeur), au droit des travailleurs du milieu du livre, aux noms commerciaux et aux marques de commerce.
Il est régi par le Code Civil du Québec. 

===Les lois cadres===
Au Québec tout de qui touche au livre est régi par une loi spécifique:
[http://legisquebec.gouv.qc.ca/fr/ShowDoc/cs/D-8.1  Loi sur le développement des entreprises québécoises dans le domaine du livre dite: « Loi du livre »]
Cette loi régie les relations des éditeurs avec les auteurs.
 
Cette loi est complété par deux dispositifs légaux:

Une loi qui concerne spécifiquement les auteurs:
* [http://legisquebec.gouv.qc.ca/fr/ShowDoc/cs/S-32.01  Loi sur le statut prof. des artistes LSA (LSPA) S-32.01
]
 
*[https://www.mcc.gouv.qc.ca/index.php?id=288 L'agrément des éditeurs, dont la SODECC est la fiduciaire est qui certifie chaque éditeur.]

Au Québec;
En droit d’auteur ça prend spécifiquement un contrat écrit
Art. 31 LSA  S-32.01

Le contrat entre éditeur et auteur, rédigé en double exemplaire doit préciser: 
1°  la nature du contrat;
2°  l’oeuvre ou l’ensemble d’oeuvres qui en est l’objet;
3°  toute cession de droit et tout octroi de licence consentis par l’artiste, les fins, la durée ou le mode de détermination de la durée et l’étendue territoriale pour lesquelles le droit est cédé et la licence octroyée, ainsi que toute cession de droit de propriété ou d’utilisation de l’oeuvre;
4°  la transférabilité ou la non transférabilité à des tiers de toute licence octroyée au diffuseur;
5°  la contrepartie monétaire due à l’artiste ainsi que les délais et autres modalités de paiement;
6°  la périodicité selon laquelle le diffuseur rend compte à l’artiste des opérations relatives à toute oeuvre visée par le contrat et à l’égard de laquelle une contrepartie monétaire demeure due après la signature du contrat.
1988, c. 69, a. 31.
 
32. Le contrat est formé lorsque les parties l’ont signé.
L’artiste n’est tenu à l’exécution de ses obligations qu’à compter du moment où il est en possession d’un exemplaire du contrat.
1988, c. 69, a. 32.

La loi fédérale sur le droit d'auteur a cependant préséance en cas de conflit avec la loi provinciale

[http://lois-laws.justice.gc.ca/fra/lois/c-42/textecomplet.html Loi fédérale sur le droit d’auteur] :

Possession du droit d’auteur
13 (1) Sous réserve des autres     dispositions de la présente loi, l’auteur d’une oeuvre est le premier     titulaire du droit d’auteur sur cette oeuvre.
Le droit canadienne ne prévoit pas la préservation du droit moral près la période de 50 ans qui suit la mort d'un auteur.
Concrètement, n'importe qui pourrait prétendre être l'auteur des poèmes de Nelligan ou les republier sous un autre nom, même si la chose paraitrait idiote ou mesquine.

(4) Le titulaire du droit d’auteur sur une oeuvre peut céder ce droit, en totalité ou en partie, d’une façon générale ou avec des restrictions relatives au territoire, au support matériel, au secteur du marché ou à la portée de la cession, pour la durée complète ou partielle de la protection; il peut également concéder, par une licence, un intérêt quelconque dans ce droit; mais la cession ou la concession n’est valable que si elle est rédigée par écrit et signée par le titulaire du droit qui en fait l’objet, ou par son agent dûment autorisé.

===L'encadrement du droit d'auteur dans le monde===
Droit européen : droit moral + droit patrimonial / Le droit Français sur le livre ( l'édition et l'auteur) est très spécifique et unique à la France. On ne peut pas parler d'un droit européen. Le droit d'auteur en France est plus inclusif et plus large que le droit canadien: " 
Les dispositions du présent code protègent les droits des auteurs sur toutes les oeuvres de l'esprit, quels qu'en soient le genre, la forme d'expression, le mérite ou la destination." Ça peut être par exemple les indications conceptuelles à la mise en scène d'un spectacle de théâtre. 
Idée française : droits patrimoniaux que l'on peut vendre, droits moraux non-négociables, ils ne dépendent pas d'un contrat. Concept d'auteur (lié fortement à la notion de droits d'auteur)
Le droit moral n'est pas lié à un contrat, il s'agit de quelque chose de naturel (pas besoin de dire que l'on ait l'auteur d'un objet lorsqu'on l'a crée). 

Le droit patrimonial est négociable, cessible et il a une expiration.

Droit américain : droit patrimonial / Le droit d'auteur américain est complexe. Durée du droit d'auteur: 75 ans, 90 ans pour les entreprises. Le droit moral n'existe que pour les oeuvres d'art visuel.

Historiquement: Il y a 2 écoles de pensée légale qui sous-tendent  le droit d'auteur en Europe et en Amérique:
Considérations économiques vs Droit naturel 
Considérations économiques: : si on rémunère nos artistes ils vont créer. L’argent pousse à la création.
Droit naturel : le droit d’auteur se mérite du fait que vous êtes un auteur. De là découle que l’auteur ait le droit d’auteur.
Les considérations philosophiques économiques ont guidé les pays de Common Law : les Grande-Bretagne et USA
La philosophie du droit naturel a guidé les pays comme la France. 
Le Canada : a pris un peu des 2.

En Europe, le droit moral est généralement incessible (comme au Qc)
Les lois internationales concernent le droit d'auteur s'appliquent partout. 
À chaque pays de les appliquer.

== Exceptions au droit d'auteur ==
* Le domaine public
* Le dépôt légal 
* L'exception de copie privée
* Le droit de courte citation
* Le fair use (enseignement, recherche)




=Notions=

*Auteur-payeur (Vitek Tracz +  Jan Velterop - les frais de publication sont reportés en amont, payés par l’auteur ou une institution)
* Dépôt (volontaire, obligatoire)
*Creative Commons
*Types d'ouvrages (domaine public, protégés avec exploitation commerciale terminée, protégés avec exploitation commerciale)
* Google Books Settlement
*Usages du droit d'auteur: contrôle de la copie et propriété intellectuelle
* Droit d'auteur
*Publication
* Durabilité (sustainability)
* Grande Conversation scientifique
*Accès libre 
* Type de licence
* DRM
*Circulation de contenus

=Problématiques éventuelles=
* Validation des contenus
* La déterritorialisation des contenus
* La surabondance des contenus
* Le coût quasi-nul de reproduction des contenus numériques (l'objet fichier n'a pas de valeur - contrairement au livre) / Le coût d'impression est relativement marginal par rapport à l'ensemble des coûts de production (ce qui inclut le graphisme, la révision et la mise en page: obligatoire pour tous les formats)
et il diminue à mesure qu'augmente le nombre d'exemplaires imprimés. Il est un peu plus économique de publier de manière numérique mais cette différence en termes de "decision making" (éditer ou pas, imprimer ou non) pèse nettement moins que l'on pourrait le croire de prime abord. Sauf bien sûr dans le cas des ouvrages fortement illustrés. 
* La valeur / valeur réelle de l'exemplaire numérique vs valeur réelle de l'exemplaire  imprimé
* Le contenu au sein de l'objet/du format et sa valeur

='''Sources:'''=
*DRT652 Droit de l'édition  de Véronique Roy au micro-programme édition de l'Université de Sherbrooke.
*Guédon, Jean-Claude. « Le Libre Accès et la «Grande Conversation» scientifique ». Dans Pratiques de l’édition numérique. Sous la direction de Michael E. Sinatra et Marcello Vitali-Rosati, 111–126. Parcours Numériques. Montréal: Les Presses de l’Université de Montréal, 2014. http://www.parcoursnumeriques-pum.ca/le-libre-acces-et-la-grande-conversation-scientifique.
*Vitali Rosati, Marcello et Benoît Epron. «Édition et droits d'auteur». Dans L’édition à l’époque du numérique. Éditions La découverte. Repères, 2017 / sur Studium : Vitali Rosati_Epron_2017_L'édition à l'époque du numérique_droitauteur.pdf
*Dacos, Marin. «Le droit d'auteur à l'épreuve du numérique». Dans L’édition électronique. Paris: Paris : Découverte, 2010. / sur Studium : Dacos_2010_L'édition électronique_droitauteur.pdf